KAIKHOSRU SHAPURJI SORABJI

 Kaikhosru Shapurji Sorabji sinh ngày 14 tháng 8 năm 1892 tại Chingford, Essex, Anh. Ông bố là một kỹ sư xây dựng người Ba Tư  theo Bái hỏa giáo và mẹ là người Anh, gần đây người ta mới xác định được bà có mang  dòng máu Sicilia và Tây Ban Nha. Sorabji dành phần lớn cuộc đời ở Anh.

Ngay từ những năm niên thiếu, Sorabji đã bộc lộ niềm đam mê mãnh liệt với những phát triển mới nhất của nền âm nhạc đương đại châu Âu và Nga. Ở một nơi mà hầu hết các sáng tác mới gần như không được biết đến, ông luôn tìm mọi cách để có được bản nhạc mới nhất của Mahler, Debussy, Schönberg, Skryabin, Rachmaninov và những nhà soạn nhạc đương đại khác. Với bản tính độc lập và đặc biệt tò mò trong bối cảnh xã hội Anh trước chiến tranh, không ngạc nhiên khi Sorabji được giáo dục, cả giáo dục chung và âm nhạc, chủ yếu ở các trường tư.

 Với một nhà soạn nhạc viết khỏe như Sorabji sẽ trở thành thì sự phát triển của ông muộn màng khác thường. Sự háo hức của ông trong việc tiếp cận tất cả các xu hướng mới nhất trong âm nhạc dường như đã loại bỏ khỏi tâm trí ông các ý tưởng sáng tác của riêng mình đến khi bước vào tuổi đôi mươi.

Là bạn tri kỷ của nhà soạn nhạc đồng hương Philip Heseltine(1894-1930) từ năm 1913, Sorabji đã viết thư cho bạn rằng ông đang cân nhắc về sự nghiệp của một nhà phê bình âm nhạc. Tuy nhiên khi bắt tay vào sáng tác, trí tưởng tượng của ông đã bùng nổ và một dòng thác sáng tạo âm nhạc tuôn trào gần như không ngớt đến đầu những năm 1980.

Là một người vô cùng kín tiếng và ghê sợ việc tụ tập công cộng theo bất kỳ hình thức nào, Sorabji rất hạn chế biểu diễn các sáng tác cho piano của mình nhưng đã đạt được thành công đáng kể. Đáng chú ý nhất là vào những năm 1930 trong chuỗi hòa nhạc lịch sử của của Erik Chisholm của  Hiệp hội Tích cực Truyền bá Âm nhạc Đương đại  có trụ sở tại Glasgow. Buổi hòa nhạc cuối cùng của Sorabji vào năm 1936 có thể trùng với quyết định rút tác phẩm của ông khỏi sân khấu hòa nhạc bằng cách từ chối các buổi công diễn nếu không có sự đồng ý rõ ràng của ông, một bước đi khác thường và dũng cảm dẫn đến sự im lặng gần như hoàn toàn trong gần 40 năm, tuyên bố rằng ông coi chúng không phù hợp với buổi hòa nhạc thông thường và "thà không biểu diễn gì còn tốt hơn rất nhiều so với sự xuyên tạc tục tằn". Mặc dù ông chưa bao giờ thực sự "cấm" rõ ràng đối với các buổi công diễn các sáng tác của mình, nhưng như tuyên bố trên, thính giả giả hòa nhạc trên khắp thế giới gần như không được nghe bất kỳ sáng tác nào của ông trong gần bốn thập kỷ.

 Trong những năm tiếp theo, Sorabji làm việc như nhà phê bình cho các tờ The New Age và The New English Weekly đến khi nghỉ hưu vào năm 1945. Ông vẫn tiếp tục sáng tác chủ yếu dành cho piano các bản nhạc giàu cảm xúc và độ phức tạp phi thường, và sáng tác với tốc độ chóng mặt mà không hề quan tâm đến việc nó có thể đến được tai công chúng hay không. Ông rất khó chịu trước sự can thiệp của những người tò mò hời hợt về bản thân và tác phẩm của mình. Kết quả là, nhiều mục từ điển về ông trong các bộ từ điển âm nhạc lớn đáng chú ý vì sự mâu thuẫn hơn là độ tin cậy của thông tin. Do đó, một số người nhớ về sự tồn tại của ông nhưng lại biết rất ít hoặc không biết gì về những gì ông đang làm và tại sao, họ đã chọn - gần như không thể tránh khỏi - dựng lên những câu chuyện huyền thoại và truyền thuyết về ông. Những điều này nói về người tạo ra chúng nhiều hơn là về Sorabji. Phải mất nhiều năm để xóa bỏ hình ảnh "Howard Hughes của Âm nhạc" ngớ ngẩn mà một số người vốn quá rảnh đã gán ghép cho ông.

Ông sống lặng lẽ và giản dị ở London, sau đó là vùng Dorset phía Nam, trong sự cô lập do chính mình chọn, không bị xáo động bởi những ồn ào náo nhiệt của giới sản xuất âm nhạc chuyên nghiệp. Ông may mắn có một khoản thu nhập cá nhân nhỏ cho phép ông sống theo cách này và tập trung vào công việc sáng tác mà không bị cản trở hay quấy rầy.

Từ năm 1976, những nỗ lực tiên phong của nghệ sĩ piano người Nam Phi Yonty Solomon đã bắt đầu thay đổi lịch sử về danh tiếng của Sorabji. Trong một chuỗi buổi độc diễn hoành tráng tại London, ông đã trình diễn lần đầu tiên một số tác phẩm cho piano của Sorabji. Mối quan tâm từ những buổi độc diễn này tạo ra ngày càng lớn mạnh và phát triển kể từ đó. Điều này tất yếu dẫn đến sự quan tâm quốc tế ngày càng tăng đối với âm nhạc của Sorabji. Nối tiếp bước tiên phong của Solomon, nhiều nghệ sĩ khác đã trình diễn được ủy quyền, phát sóng và thu âm thương mại, cuối cùng cũng gác lại huyền thoại lâu đời về sự không thể chơi được của âm nhạc Sorabji. Trong điều kiện phù hợp, Sorabji cho phép và thậm chí khuyến khích khi ông công nhận sự tồn tại của những nghệ sĩ có khả năng thể hiện tương xứng các sáng tác của mình. Những người am hiểu các tác phẩm cho đàn phím chính của ông không dự đoán những tuyển tập khó khăn đáng sợ như vậy sẽ trở thành "nhạc mục tiêu chuẩn", nhưng trong khi âm nhạc đặt ra những thách thức độc đáo và khó khăn cho các nghệ sĩ biểu diễn, nó lại mang đến sức hút trí tuệ và cảm xúc tức thời cho người nghe.

 Trong thập niên 1980 người ta đã chứng kiến màn ra mắt chính xác và mạnh mẽ đến kinh ngạc của Giao hưởng Organ Số 1(1923–1924)  kéo dài hai giờ của Sorabji và màn trình diễn tuyệt vời kéo dài bốn giờ rưỡi của tác phẩm cho piano Opus clavicembalisticum (1929–1930) của ông, được coi là đỉnh cao sự nghiệp của John Ogdon. Kể từ đó, nhiều buổi ra mắt quan trọng khác đã diễn ra. Sau khi Sorabji qua đời ở tuổi 96, một loạt các bản thu âm CD bắt đầu xuất hiện, bao gồm cả hai tác phẩm được đề cập ở trên. Tổ chức Lưu trữ Sorabji đã khuyến khích các nghệ sĩ biểu diễn và học giả hàng đầu tạo ra các phiên bản mới tuyệt vời cho các tác phẩm của nhà soạn nhạc từ bản thảo của ông. Các nghệ sĩ quốc tế xuất sắc đã từng biểu diễn, phát sóng và thu âm nhạc của Sorabji bao gồm các nghệ sĩ piano Yonty Solomon, John Ogdon, Marc-André Hamelin, Michael Habermann, Donna Amato, Ronald Stevenson, Geoffrey Douglas Madge, Carlo Grante, Charles Hopkins và Jonathan Powell, nghệ sĩ organ Kevin Bowyer và các soprano Jane Manning, Jo Ann Pickens và Sarah Leonard.

 Kỷ niệm 100 năm ngày sinh của ông không chỉ gồm sự hiện diện của các nghệ sĩ biểu diễn và truyền thông mà còn bởi ấn phẩm của Sorabji: A Critical Celebration của Scolar Press, một hội thảo đa tác giả do Giáo sư Paul Rapoport biên tập. Cuộc khảo sát toàn diện đầu tiên về Sorabji này đã được tái bản vào năm 1994. Kể từ đó, một trong những cộng tác viên của nó, Giáo sư Marc-André Roberge, đã chuẩn bị một nghiên cứu tiểu sử quan trọng về Sorabji mang tên Opus Sorabjianum và được xuất bản trực tuyến lần đầu tiên vào năm 2013; nó được cập nhật theo thời gian để phản ánh các thông tin mới được phát hiện.

22/7/2024

Trịnh Minh Cường dịch từ sorabji-archive.co.uk